Vẻ đẹp Việt - hy vọng phim của Việt kiều?

Không thể phủ nhận cố gắng chung của đạo diễn Việt kiều. Không trông chờ vào kinh phí Nhà nước hay sự “ban phát” của các cơ cấu giải thưởng Điện ảnh, các đạo diễn này đã luôn ý thức rõ ràng về mục tiêu xây dựng một vẻ đẹp Việt - cho khán giả Việt và người xem trên toàn cầu có thể hình dung về Việt Nam.

Cảnh trong phim "Mùa hè chiều thẳng đứng"  của đạo diễn Trần Anh Hùng.

Đẹp, nhưng chỉ “lướt qua” Việt Nam

Đó là cảm giác chung của tất cả những người xem Việt Nam khi xem phim do các đạo diễn Việt kiều về nước sản xuất.

Ngoại trừ những khán giả bị hấp lực của kỹ thuật, kỹ xảo làm cho choáng ngợp với màu sắc hình ảnh đẹp và âm thanh souround (vượt xa kỹ thuật làm phim với những ê-kíp “thuần” trong nước) thì số đông còn lại sẵn sàng “dị ứng” với giọng nói lơ lớ của Trần Nữ Yên Khê trong “Mùi đu đủ xanh”, cuộc sống dị dạng trong “Xích lô” hoặc phục trang bóng bẩy của “Hạt mưa rơi bao lâu”…

Tranh luận về cuộc sống người Việt và các yếu tố văn hóa Việt trong dòng phim do các Việt kiều sản xuất chắc còn dài dài. Bởi rõ ràng là các đạo diễn (linh hồn của tác phẩm điện ảnh) thì lại không sống ở Việt Nam; hoặc chí ít cũng khá lâu mới trở lại Việt Nam sống một giai đoạn nào đó, và đương nhiên giai đoạn ấy chỉ để làm phim.

Cuộc sống thực sự của người Việt hiện đại liệu có được “up date” với những đạo diễn này khi mà đa phần vẻ đẹp cũng như những mối hiểm nguy, bức xúc họ đã thể hiện trong phim đều thuộc về xã hội Việt … 1-2 thế kỷ trước?  (Mùa len trâu, Hạt mưa rơi bao lâu, Áo lụa Hà Đông… )

Xây dựng một vẻ đẹp

Tuy nhiên, không thể phủ nhận cố gắng chung của tất cả những đạo diễn Việt kiều.

Không trông chờ vào kinh phí Nhà nước hay sự “ban phát” của các cơ cấu giải thưởng Điện ảnh, các đạo diễn này đã luôn ý thức rõ ràng về mục tiêu xây dựng một vẻ đẹp Việt - cho khán giả Việt Nam và khán giả trên toàn cầu có thể hình dung về Việt Nam.

Với những nét tinh tế của hình ảnh quê nhà đã in dấu trong tiềm thức cùng cảm nhận sâu thẳm, cội rễ văn hóa Việt, họ đã cộng thêm vào những thước phim của mình góc nhìn lạ lẫm kiểu “khách khứa”, khiến mỗi bộ phim đều toát lên một hơi thở lạ, một tinh thần mới mẻ về cuộc sống người Việt - điều mà các đạo diễn “nội” rất khó phản ánh.

Cảnh trong phim "Áo lụa Hà Đông"

Đó là sự tinh tế khi cảm nhận mùa, tâm hồn và con người (“Ba mùa” – đạo diễn Tony Bùi), là màu (trong “Mùi đu đủ xanh” - Trần Anh Hùng) , là sương khói mênh mông hồ Ba Bể và những nét đẹp thuần Việt trong góc cạnh gương mặt cô gái (“Hạt mưa rơi bao lâu” – Đoàn Minh Phượng); thậm chí, đó là đường sống lưng gồ ghề đen sẫm và tiếng thở phì phò của đàn đàn mấy trăm con trâu băng đồng trong mùa nước lũ (“Mùa len trâu” – Nguyễn Võ Nghiêm Minh)…

Tất cả khán giả Việt đều phải ồ lên trầm trồ trước những thước phim của các đạo diễn Việt kiều với một câu hỏi chung: Quay ở đâu mà đẹp thế nhỉ? Ngày thường, chỗ ấy có gì đặc biệt đâu?

Yếu tố dân tộc đã được các đạo diễn Việt kiều khai thác đến đâu? Giá trị của chất liệu Việt Nam trong bối cảnh Điện ảnh thế giới hiện tại có thể “cân đong” được? Vì sao cuộc sống của người Việt hiện đại chưa được phản ánh trong các tác phẩm điện ảnh của các đạo diễn này? Những thuận lợi và khó khăn khi Việt kiều về nước làm phim? Và, làm thế nào để kêu gọi được nhiều hơn nữa các đạo diễn gốc Việt trở về đầu tư cho sự phát triển của nền Điện ảnh nước nhà?

Tất cả những vấn đề đó sẽ được đặt ra trao đổi, bàn bạc trong cuộc Hội thảo “Phim truyện đề tài Việt Nam của các đạo diễn người Việt ở nước ngoài” diễn ra tại Viện Phim Việt Nam sáng ngày mai (30/11).

Hòa Bình